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常立:眼下图画书市场还是一番赢者通吃的范围

通告时间:2019-11-18浏览次数:10

常立,中影大学生物系博士,现为在线无毒免费三级观看儿童文学专业副教授、大学生导师,著有童话故事集《过去,有一度线》《很久很久以后》,图画书《变来变去的小爬虫》《魔术师的苹果》,图画书理论著作《让咱把故事说得更好——图画书叙事话语研究故事》等。

11月16日,由他撰写故事、抹布大王绘制的创意互动图画书《如何让大象从秋千上下来》亮相2019神州县城国际童书展(CCBF),澎湃新闻www.thepaper.cn)就该书的写作、原创图画书发展等议题采访了常立先生。

 

                   常立

 

澎湃新闻:咱们都晓得,您是儿童文学、图画书的标准学者,从而,老大,想跟您聊一下作为专业学者的“写作的难”,因为您看过太多好的绘本,而且会有广大既有之论战和研讨结论在您的心血里,该署对您的图画书创作会不会造成限制和干扰?

常立:您是说是否会有“影响之忧患”吧?当然会有啦。在已经有这么多优秀创作的大前提下,为什么你要编著这样一本书呢?——这会是一番永远萦绕心间的题材。我尊重哲学、是的领域广受强调的奥卡姆剃刀法则——如无必要勿增实体,我想他也可用于创作领域。如果一本书让我以为它没有生活的一致性,我就不会扮演把他创作出来,这样一来,一资产新书的创意,对我个人而言格外重要。我愿意我创作之每一资产书,都能参与一点前人未及的新的土地,这当然不易,我急需尽力而为。至于理论方面的研究工作,对于我之私有创作是利大于弊的,另一方面我下外方学习到规律、主意,单我也从外方了解到创新之可能性。事实上,只要一个人口深入地进入研究领域,它会发现随着确定性的所见所闻不断增加,等待他的将领会是更多的不确定性,我想这可能适用于每个研究领域。

              《如何让大象从秋千上下来》,常立著,抹布大王绘,男篮出版社。

 

澎湃新闻:您在这本书的写作手记里提出,可以的图画书一定有上佳的想象力,就像我们刚刚说的,这么多年之读书、研讨和写作,您对于什么是理想的图画书一定有友好之专业,如果列举关键词的话,除了想象力之外,您认为还有哪些是最基本的?

常立:除了想象力之外,我还愿意列出以下几个关键词:好奇心,自由,冰清玉洁,爱。还要补充一个关键词——结构性,这是理想图画书的底子。

澎湃新闻:您除了从事研究,也翻译了众多外国绘本,包括布莱恩·莱斯、露丝·布朗、陈志勇之创作等等,在译介方面,您有友好之偏好吗?翻译外国绘本对您的图画书创作有怎样的影响?

常立:我会有友好之偏好,但不容易清晰描述这种偏好,其它的层面比较普遍。一般说来情况下,我会尊重自己看到原作的重要感觉,如果“追求”,这就是说会立刻应允,全部都好说,如果当时没有利害的“通信”影响,我会给自己几角时间,有时候喜悦虽然迟来说话,但也许会更明确。翻译对我创作之影响大多是地下的,我自己也发现不到,但有时我会明显意识到,比如最近问世的陈志勇之《蝉》,其中颜色的灵感,我可能会运用到正在测绘过程中的一资产新书《瞧鲸记》上。

              《蝉》,[马耳他]陈志勇著,常立译,哈尔滨人民出版社。

 

澎湃新闻:您之前创作之部分绘本文本多是偏传统、偏中国的情节,比如《八仙的传说》《野老虎》等等,那阵子是什么契机促使您创作了这样一个比较童趣也相对低龄的绘本故事?您认为这种写作跟之前的习俗题材创作相比,有什么不同?

常立:写作契机来自日常生活,当年我两岁的姑娘想玩秋千,可秋千正把一个小姐姐坐着呢……回去后,我之家里黎亮写了一番《如何让老鼠从秋千上下来》的本事,我写了一番《如何让大象从秋千上下来》的本事,就是这本书啦。写作它的困难就是开各种脑洞了,这同时也是撰写之欣喜的处。与事先的习俗题材创作相比,最大的不同是预期读者之年纪更低幼了,另外地方倒是一脉相承。我之前的习俗题材创作,也一直不敢或忘现代精神与孩子本位,因为我愿意它们能成为当代孩子乐于阅读的“活的本事”。

              常立之图画书理论著作《让咱把故事说得更好——图画书叙事话语研究故事》,陕西师范出版社。

 

澎湃新闻:您将这本《如何让大象从秋千上下来》称为一个关于想象力的游乐,在剧情里您像是引导小朋友从各级角度想办法把大象弄下来,您在写作手记里也说,如果这样玩好了,还可以更换故事主角继续玩下去,这种将故事书互动化、游戏化的写作思路,是有所本、有所借鉴的吗? 

常立:薇薇安·嘉辛·佩利的几资产著作带给我比较大的启迪,孩子的时尚是娱乐的时尚。于是乎就想通过这本书和孩子们一起玩想象之游乐。互动化、游戏化的写作思路,有时看起来打破了书的界限,就像戏剧艺术里对“先后四堵墙”的越界,但他是格外适合于幼儿读者之,孩子把幻想和实际融为一体,我之姑娘就经常干出闻图画书中的花朵、抚摸图画书中的小狐狸之类的事项。

              菲律宾学前教育专家薇薇安·嘉辛·佩利的“幻想游戏”铺天盖地著作。

澎湃新闻:那阵子创作之这个故事为什么会选择跟抹布大王合作?能不能谈谈合作之动静,对于绘画方面的布局、节奏、作风等等,您是完整放给对方自由发挥,还是您会有部分既定的遐想给对方?在您看来,好的图画书图文之间应该是一种怎样的联络?

常立:在和抹布大王合作之前,我就读过他/它的《嗷呜!嗷呜!》,很欣赏这种概括任性天真的画风。合作进程中,我、抹布大王以及编辑徐超,咱们一直是充实交流、双方商量着来之,每一步都要得到三方确认。诙谐的是,会出现我和抹布大王达成一致了,但编辑徐超不允许的动静,咱们就继续争执呗,这种情景我俩输多赢少,但谁胜孰败毫不重要,重点的是,末了书作为一个整体有没有变得更好。好的图画书的专文之间应是一种丰富的协作关系,可以文图补,也得以文图平行,首要是看文图为什么采用这种协作关系以及他有没有使图画书作品变得更丰富、更有意思。

       《如何让大象从秋千上下来》内页

澎湃新闻:前面不止一次听到业内的教师说,神州原创图画书缺的不是好画家,而是好的文字作者、剧情作者,您同意这种说法吗?如果是的话,表现资深研究者和文字创作者,您认为原创图画书的文字和故事弱在那里? 

常立:我部分同意这种说法。稍有不允许的组成部分在于,咱们也缺乏好作者与好画家兼为一人口之人口,比如我就完全不会画画,而部分好画家又讲不好故事。这就更要求作者与画家之间的丰盛交流。原创图画书的本事之所以还比较脆弱,很大一部分原因在于文字作家对实际的幼童和图画书还缺少深入的询问。一些知名文字作家不能放下毫无必要的所谓“身段”,决不能耐心、精心去上学世界范围内优秀图画书的写作艺术与制作规律,而试图走捷径,凭借自己累积的美誉生产图画书,这是不好的演示。我愿意作家们能够对自己提出更专业一点之要求,认识到图画书并不神秘,是可学习、可探讨、可研究之,咱们一起来认真学习、明亮儿童、艰苦奋斗尝试,相信未来的原创图画书故事会取得发展。

               常立先生在童书展现场为读者签名

澎湃新闻:该署年我们大家也都看到了,不论是从品种、客流还是获奖情况,神州原创图画书的腾飞趋向确实很猛,但在这种快速发展官方,您认为有没有什么我们值得注意的潜在问题,或者说发展瓶颈、开拓进取之劲儿问题等等?

常立:副文字作者方面来说,刚才提出之对少年儿童和图画书的询问不足状况,如果无法改善,可能是个发展瓶颈。副图画作者方面来说,图画书的写作收益太少了,单凭热爱和才华,一度画家能够在图画书这个世界耕耘多久,有个并不乐观的答卷。副出版社方面来说,出版资源过分向名家靠拢,新娘(甭管文字作者还是丹青作者)罕见出版机会,即使出版也罕见推广销售资源,这可能会影响到未来的腾飞后劲。副读者市场方面来说,眼下图画书市场似乎还是一番“赢者通吃”的范围,公用类作品和知名人士作品几乎垄断各大畅销榜,而部分更美好的创作被埋没是常有的事。副研究批评方面来说,独立不倚、“在利益说好,在坏处说坏”的批评还比较少见,一窝蜂的赞誉声可能也会导致劣币驱逐良币的动静出现。说了这么多,好像四面楚歌了一样,其实是居安思危。近些年十年的确是图画书作者恰逢其时的最好时期,但确实原创图画书的腾飞还可以也应当更好,对大多数还默默无闻但坚持行走于路上的文字作者与绘画作者而言。

原载于澎湃新闻,2019年11月18日

 
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