研制成果
 
 
常立:写作一部纸上儿童剧,会遇到什么问题?

通告时间:2020-03-20浏览次数:10

次日出版社的郑雪洁编纂约我写一个纸上儿童剧——以剧本的样式出版。我很奇怪这样的样式,同一天的读者群是否能够接受。在上个世纪八十年代,我之童年时期,我读到过一些剧本形式的文艺创作,下就越来越少读到了,本子越来越成为一个剧之局部,而不复具有独立的文艺价值。

正是被这种巨大的不确定性驱动,我决定写一个可以在纸上读的音乐剧,可以在读者头脑中演出的音乐剧。当然,我也指望其它亦可在舞台上以戏剧自身的主意呈现。为了这下一种愿望,我反复调整了故事的布局。

如果只要求在纸上表演,剧情可以像经典童话一样,在对外的中外上演,人选可以不停步走,在五光十色的好奇场景中,赶上连绵不绝的好奇冒险。但因为同时也要在舞台上表演,气象需要尽量精简,人选需要静止等待,而万物朝人物不断涌来。于是乎我把这部戏分为上下两幕,暌违在目连家和饥饿洞展开戏剧性情节。在目连家,每当目连要出门时,就会有新的访客到来;在饥饿洞,整整人物都汇聚到此处,演出了危亡与安慰交织、恐惧与欢乐并存的一幕戏。

有了组织从此,慎选什么样的人士成了第二个问题。我第一能够确定的是,一定会有目连和它的妈妈,因为长久以来,我一直想重写“目连救母”这一传统故事。其它原本讲述了目连把亡母救出地狱的本事,曾作为无数传统戏剧与绘画的题目,也在各地衍生出累累习俗。原故事中的目连妈于是堕入地狱,鉴于贪吃,时常背着修善行孝的儿子,大肆烹嚼。我之儿子可远没有目连这么“好人”,而是像目连妈一样贪吃。它小学二年级时的不利老师信奉素食主义,告诫学生不要吃荤,否则会把死去的植物报复。这事儿曾让二年级的她每餐在吃肉前都要求鼓起勇气,不过他吃肉的胆子倒从不缺乏。我后来才知此事,问她何以这么勇敢,它说:“我以为吃了肉才能更有力啊,这样动物来报复我时,我才能负于他们。”我深觉他说得有理。在我重写的这个目连救母的本事中,目连妈的能力正是由“吃”而来。驱动人物行动之原力也是“吃”,另一方面是真身对食品的欲望,另一方面是精神对交流的热望,共同引发并维系了这个关于“吃”的本事。

接着我急需选择其他人士。罗素在《春风化雨与美好生活》一文中说的话启发了我:“咱们必须先对要扶植的人才类型有某种概念,才能对我们觉得最好的启蒙心中有数,在我瞅来,以下四种情操共同组成了可观人格之底子:元气(vitality)、强悍(courage)、敏感(sensitiveness)、理智(intelligence)。”对应这四种情操,我找到了它们的发言人——稻草人、狐狸强、黑天鹅和目连。

末了,我还要求一个有力的反面人物。因为儿童成长故事中,东常常征服的不是人家,而是认识了自己、胜利了和睦,从而反面人物经常和正面人物有某种相似的处,比如皇后和白雪公主都有事业心,继母和灰姑娘都有嫉妒心,从而我之反面人物和正面人物目连妈也有个相似的处——她们都吃不饱。这样的反面人物,还有谁比居住在饥饿山之饥饿洞的饿龙更能胜任呢?

有了组织和人选,布局立起来,人选动起来,先后三个问题——剧情的有血有肉展开就没有那么难了。剧情总会生出新的故事,我读过的部分故事总会在重点时刻帮助我,除了“目连救母”外面,《绿野仙踪》《田螺姑娘》《渴求特别多之食堂》、资源的传说、蚕的传说,甚至漫画《海贼王》、影视《银河护卫队》……都市在我急需的时候挺身而出,这就像童话中屡屡发生之一样。

末了一个难题是题材的拟定,我拟了四个问题:

A.《我有一度大胃妈》(我以为它有点卡佛小说名字的意味)

B.《过去有座饥饿山》(我写过《过去,有一度线》)

C.《哪个请我们吃大餐?》(其它紧扣故事的主题)

D.《我要吃,我还要吃!》(一句不断出现的台词,而且很有魔性)

我让我之男女帮我选一个,它像我一样犹豫不决,末了说:“教师说过,赶上不会做的选择题,就选C。”这也许就是这本书题目的缘故,我不理解他是不是天经地义答案。

但只要有人口请我们吃大餐,有谁会不希罕呢?

原载于《神州出版传媒商报》2020年3月20日


 
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